LA TRAVIATA

Südwestpresse
Die Südwestpresse schrieb anlässlich dieser zweiten Stuttgarter Regiearbeit der 1996 verstorbenen, zu Lebzeiten heftig umstrittenen und heute legendären Regisseurin Ruth Berghaus: "Die Inszenierung wahrt, wie alle entschieden radikale Kunst, ihr Geheimnis und gibt der ‚Traviata' ein neues Geheimnis hinzu. [...] Einer so abgespielten Oper kann gar nichts besseres passieren, als dass sie einem fremden, befremdlichen Blick und Kälteschock ausgesetzt wird. [...] Wie virtuos die große Ruth Berghaus Konflikteb und Ambivalenzen auszuinszenieren vermochte, lehrte das Spielsaal-Bild mit seiner Quasi-Choreografie der rhythmisch mit ihren Karten schlagenden Gästen und dem fast tangohaften Anziehungs-Abstoßungs-Pas-de-deux von Violetta und Alfredo, der der scheinbar abtrünnigen Geliebten in innigster Haßliebe Preisschilder anmontiert."

Cannstatter Zeitung, 19.07.2011
„Den stärksten Eindruck hinterlässt jedoch Tito You in der Rolle des Vaters Germont. Er ist ein Prachtbariton mit viel Italianità im Timbre, dem ein weit gefasstes dynamisches Spektrum ebenso zur Verfügung steht wie eine große Klangfarbenpalette. Die nutzt You für ein eindringliches Porträt dieses Mannes, das auch die Sorgen eines Vaters hörbar macht.“

Der neue Merker, 18.07.2011
„Der Staatsopernchor war auf gewohnt vollem Posten, dem Staatsorchester Stuttgart gelang es unter der feinsinnigen Leitung des steil aufstrebenden Kolumbianers Andrés Orozco-Estrada, einen Verdi weitab von der in deutschen Häusern so metallisch fetten Dresch-Manier zu realisieren. Bereits das dosiert abgestufte Vorspiel gab einen Hinweis auf die kommenden zwei Stunden: ein angenehm leicht schwingendes und moussierendes Trinklied, maßvolle Begleitfiguren, spannend aufgebaute Duett- und Ensemble-Steigerungen. Verdi mit Geschmack und viel Seele.“

1. AKT
Violetta Valéry, die begehrteste Kurtisane von Paris, von der Schwindsucht bereits gezeichnet, feiert eines ihrer glanzvollen Feste. Ein neuer Verehrer wird ihr vorgestellt: Alfredo Germont. Mit seinem Trinkspruch erweckt er Violettas Interesse. Er besingt die Liebe, sie den Rausch. Die Gesellschaft verlässt den Saal zum Tanz, Violetta bricht zusammen. Alfredo überrascht sie und gesteht ihr seine Liebe. Sie verlacht ihn zwar, schenkt ihm aber dennoch eine Kamelie  als Versprechen für ein Wiedersehen am nächsten Tag. Allein geblieben, wird ihr bewusst, dass sie sich verliebt hat.

2. AKT
1. Bild, Violettas Landhaus
Seit drei Monaten leben Violetta und Alfredo zusammen und haben sich aus der Pariser Gesellschaft völlig zurückgezogen. Violetta hat ohne Wissen Alfredos ihren gemeinsamen Lebensunterhalt bestritten. Als er erfährt, dass sie bereits ihren ganzen Besitz veräußert hat, wird er aus seinem Traum gerissen und eilt nach Paris. Giorgio Germont, Alfredos Vater, bittet um Einlass und verlangt von Violetta den unbedingten Verzicht auf Alfredo. Dessen  Liaison mit einer Kurtisane gefährde die Ehe und das Glück seiner Schwester, einem unschuldigen Mädchen. Violetta entscheidet sich für den Verzicht und schreibt Alfredo einen Abschiedsbrief, bevor sie nach Paris auf einen Ball ihrer ehemaligen Freundin Flora fährt. Doch vergeblich versucht Germont seinen verzweifelten Sohn nach Hause zu holen. Er folgt Violettas Spur.
 
2. Bild, Floras Salon
Kartenspiel und Maskentanz. Violetta erscheint am Arm des Baron Douphol, der von ihr verlangt, Alfredo zu ignorieren. Im Kartenspiel gewinnt ausschließlich Alfredo. Violetta warnt ihn vor dem Zorn des Barons und gibt vor, diesen zu lieben. Alfredo ruft die Ballgesellschaft zusammen, um Violetta vor Zeugen bezahlen zu können. Die Gäste, unter denen auch Giorgio Germont erschienen ist, sind empört. Der Baron fordert ihn zum Duell.

3. AKT
Violetta liegt im Sterben und wartet auf Alfredo, der inzwischen über die wahren Zusammenhänge aufgeklärt wurde. Ein Karnevalszug zieht lärmend vorbei. Alfredo kommt, beide beschwören eine bessere Zukunft außerhalb von Paris. Auch Giorgio Germont hat seine Schuld erkannt, doch es ist zu spät: Violetta stirbt.