MEDEA

zur Premiere am 03.12.2017

Frankfurter Rundschau, 05.12.2017
„Von der voranstürmenden Ouvertüre, rasant dargeboten unter dem Dirigat von Alejo Pérez, bis zum gnaden- und trostlosen Finale mit Entsetzensgekreisch und Donnereffekt ist das musikalisch ein Triumphzug. [Cornelia] Ptasseks herrlich auffahrende, tragisch grundierte, in Bestform befindliche Medea wird von erstklassigen Rollendebüts flankiert: An ihrer Seite Helene Schneiderman als Amme Neris, das personifizierte Mitgefühl. Ihnen gegenüber: die schnuckelige Konkurrentin Kreusa, Josefin Feiler mit lichtem Sopran, und deren Vater Kreon, Shigeo Ishino als überzeugender Charakterbariton. Sebastian Kohlhepp ist ein makelloser Tenor […].“

„[Peter] Konwitschny [erweist sich] einmal mehr als guter Zuhörer. Und als Liebhaber einer hervorragenden Personenführung. […] [Alles] ist lebendig und plausibel.“

„Das gewaltigste Bild ist ein stilles. Medea verbringt das Vorspiel zum Finale einen Apfel essend am Gestade, selbstgenügsam, versonnen lächelnd, mit sich im Reinen. Das ist schrecklicher als jeder Blutschwall, den es hier auch nachher nicht braucht.“

"Der grenzenlose Hass“ von Judith von Sternburg

Stuttgarter Zeitung, 05.12.2017
„Cornelia Ptassek ist eine glutvoll bis an die Grenzen ihrer Stimme […] singende Medea, Shigeo Ishino ein vom Spiel geradezu durchdrungener, sehr klar artikulierender Kreon, Josefin Feiler mit ihrer Beweglichkeit und mit dem ungefährdeten Glanz ihres Soprans die Idealbesetzung für die junge Kreusa. Helene Schneiderman, immer noch technisch im Bestzustand, beweist in der Partie der Neris, dass eine grandiose Sängerdarstellerin wie sie selbst Nebenrollen groß machen kann. Und Sebastian Kohlhepp überzeugt als Iason mit enormem Detailreichtum in Stimmklang und Gestaltung […].“

„Du musst dein Leben ändern“ von Susanne Benda

Südwest Presse, 05.12.2017
„[Das] Staatsorchester spielte das in der Premiere unter Leitung von Alejo Pérez kompakt, mit Verve, rasant.“

„Großartig, wie Cornelia Ptassek die Medea verkörpert – ja verkörpert in aller Emotionalität.“

„Mit der Medea ist es dem Regiealtmeister [Peter Konwitschny] gelungen, das Publikum zu packen.“

„Médée, ins Deutsche entzaubert? Es ist ein neues Werk des spannenden Musiktheaters.“

„Deutsche Tragödie“ von Jürgen Kanold

Esslinger Zeitung, 05.12.2017
„[Cornelia Ptassek als Medea] vermag Melodisch-Inniges edel zu fokussieren und verleiht zugleich den giftigen Höhen die furiose Attacke von Verzweiflung und tödlichem Triumph.“

„Als Neris lässt Helene Schneiderman ihren wunderbar mild-expressiven Mezzo strömen.“

„Wahrhaft überragend schon von den fallenden f-Moll-Dreiklängen der Ouvertüre an das Staatsorchester in Alejo Pérez‘ Leitung. Der Dirigent entfesselt die Dynamik von Cherubinis Musik zu grandioser Wucht, ohne die Intensität des Leisen, die Transparenz der feinen, psychologisierenden Zwischentöne zu opfern. Ein erregendes Seelendrama tönt aus dem Graben.“

„Revolutionärin mit Deppenparade“ von Martin Mezger

Badische Neueste Nachrichten, 05.12.2017
„Die Titelrolle fordert eine Tragédienne von hohen Graden, für welche die zu allen Selbstentäußerungen fähige Cornelia Ptassek einen biegsamen, hellen Sopran aufbot, der Gesangskultur mit Leidenschaft verbindet […].“

„Den Jason sang Sebastian Kohlhepp mit einer bereits auf die zögernden Helden der deutschen Romantik vorausweisenden Pracht.“

„Eine Insel inmitten von Müll“ von Nikolaus Schmitt

Badische Zeitung, 05.12.2017
Über das Staatsorchester Stuttgart: „Fantastisch ist die orchestrale Wirkung gerade im dritten Akt bei der Introduktion und der finalen, hochdramatischen Sturmmusik. Exzellent auch die Sololeistungen, etwa bei den Kontrabässen oder beim Fagott in Neris’ großer Arie im zweiten Akt, die von Helene Schneiderman mit dramatischer Emphase gesungen wird.“

„Sebastian Kohlhepps jugendlich-frischer Tenor verleiht dem Iason große Glaubwürdigkeit.“

„Schlampe in der Reality Soap“ von Alexander Dick

Die deutsche Bühne, 04.12.2017
„[In] Stuttgart [war] unter der Leitung des Gastdirigenten Alejo Pérez eine vorzügliche Ensembleleistung von Solisten, Choristen und Orchester und eine ausgesprochen facettenreiche, schlanke, aber spannungsvolle musikalische Interpretation zu erleben […].“

„In der Titelpartie gelang es Cornelia Ptassek, durch stilsicher dosierte expressive Vehemenz ihrer Figur vokale Seele und Kontur zu geben.“

„Sebastian Kohlhepp sang den Iason mit klarem, schlankem und ausgesprochen kultiviertem Tenor […].“

„[…] Helene Schneiderman in der Partie der Neris sang ihre prominente Arie, vom Fagott ausgesprochen wohlklingend begleitet, mit viel Ausdruckskraft. Vorzüglich klangvoll und präsent war auch diesmal wieder der von Christoph Heil einstudierte Chor. Am Ende begeisterter Beifall.“

„Wenn Medea dreimal klingelt“ von Detlef Brandenburg

dpa-Meldung (bei BNN), 04.12.2017
„Mit ergreifender Emotionalität gibt Cornelia Ptassek (Sopran) ihrer Medea die durchdringende Stimme einer verzweifelten Frau, die ihrer Liebe nachtrauert – und Respekt fordert vor ihrem Unglück.“

„[Musikalisch] ist es ein blitzsauberer Abend. In den gut zwei Stunden mit teils tumultartigen Szenen lässt sich der bestens konzentrierte Alejo Pérez am Pult durch rein gar nichts aus der Ruhe bringen.“

„Brutale Tragödie: Medea in Stuttgart gefeiert" von Ulf Mauder

Schwäbische Zeitung, 04.12.2017
„Cornelia Ptassek meistert die anspruchsvolle Titelpartie als furiose Sängerdarstellerin mit Bravour. Auch Sebastian Kohlhepp (Jason), Shigeo Ishino (Kreon), Josefin Feiler (Kreusa) und Helene Schneiderman (Medeas Vertraute Neris) singen und spielen überragend.“

„Showdown einer gescheiterten Ehe“ von Werner M. Grimmel

Frankfurter Allgemeine Zeitung, 06.12.2017
Zum Bühnenbild von Johannes Leiacker:
„In Stuttgart prägt Endzeitstimmung schon den Anfang: Der Müll quillt aus allen Ecken, die versiffte Küche wirkt wie aus einem schlechten Mafiafilm konzipiert, alles hängt und steht schief […].“
 
„[…] Alejo Pérez [heizt] dem Staatsorchester Stuttgart mächtig ein. Schon die kraftvoll musizierte Ouvertüre erzeugt einen abgründigen Sog. Die Musik rollt und ist nicht mehr aufzuhalten, temporeich, forciert und in feinaustariertem Dialog mit dem hochmotivierten Chor.“

„Das Gute hat hier noch nie gewohnt“von Christiane Wiesenfeldt
 

Neue Zürcher Zeitung, 06.12.2017
„Die Medea Konwitschnys spielt […] in einer Küche, entworfen von Johannes Leiacker. Es ist ein Ort des Geschlechterkampfes, und in diesem traditionellen «Frauengefängnis» ist die unangepasste Medea ein Fremdkörper. Dabei entwickelt die Produktion vor allem dort eine starke Sogwirkung, wo Humor sekundenschnell in blanken Horror umschlägt […].“

„Nichts als die nackte Wahrheit“ von Marco Frei

Münchner Merkur, 05.12.2017
„Kurzweilig ist diese Stuttgarter Inszenierung […], die immer wieder Komödiantisches durchbrechen lässt […].“
 
„Die Zweierszenen zwischen Iason und Medea, in denen man viel von (verdrängter) Liebe spürt, sind wie oft bei Konwitschny stark.“

„Küchenpsychologie aus Korinth“ von Markus Thiel

Das TheaterMagazin, 08.12.2017
"Ein verstörend großartiger Abend der Oper Stuttgart!"

"Stuttgart: Cherubinis 'Medea'" von Uwe Schweikert

1. AKT

Am Morgen ihrer Hochzeit mit Iason ist die korinthische Königstochter Kreusa bedrückt. Sie fürchtet Medea, die berüchtigte Exfrau ihres Verlobten, der nachgesagt wird, sie könne zaubern. Außerdem ist allgemein bekannt, dass Medea eine kolchische Königstochter war, die Iason nicht nur geholfen hatte, ihrem Vater im Auftrag der Griechen das kostbare Goldene Vlies zu rauben, sondern auf der Flucht auch noch ihren eigenen Bruder zerstückelte, um Iason mit seiner Argonauten-Truppe das Entkommen zu sichern. Danach fand das Paar in Griechenland nirgendwo ein Zuhause. Dass Medea durch eine List Pelias, Iasons thronräuberischen Onkel ermordet hatte, löste einen weiteren Rachefeldzug aus. Der Verfolgung sucht Iason durch die Trennung von Medea zu entgehen.
Kreon gewährt Iason Asyl in Korinth, im Gegenzug erhält er dessen wertvolle Beute: das Goldene Vlies. Die geplante Verbindung von Iason und Kreusa soll den Deal besiegeln.
In die Hochzeitsfeier platzt ein unerwünschter Gast: Medea. Der König beschimpft sie als Barbarin und Hexe und droht ihr mit Verbannung aus der Stadt. Medea will Iason unter vier Augen sprechen. Sie wirft ihm Verrat vor. Da sie ihn noch liebt, stellt sie ihn vor die Wahl: eine gemeinsame Zukunft oder blutige Rache. Iason denkt reumütig daran, wieviel Tränen und Blut das Goldene Vlies gekostet hat. Medea prophezeit, dass es noch mehr Opfer geben wird.

2. AKT
Die Dienerin Neris berichtet Medea von der aggressiven Stimmung der Korinther gegen sie. Indem sie sich vor Kreon erniedrigt, gelingt es Medea, die Verbannung aufzuschieben und einen letzten Tag in Korinth von ihm gewährt zu bekommen. Neris, die Medea von Kind auf kennt und umsorgt, begreift, dass ihr Leben bis zum Ende mit dem ihrer Herrin verknüpft sein wird.
Iason möchte von Medea im Guten Abschied nehmen. Doch ihre Forderung, die Söhne mitnehmen zu dürfen, weist er entschieden zurück. Er will mit den Kindern in Korinth eine neue Heimat finden. Sein Verhalten schürt Medeas Wut und Verzweiflung. Ein letztes Mal überkommt beide die tiefe Verbundenheit durch Liebe und Verbrechen. Schmerzvoll reißt er sich von ihr los und tritt vor den Traualtar, wo Kreon und Kreusa warten.
Während aus der Ferne schon die Festmusik zu hören ist, präpariert Medea mit Neris‘ Hilfe ein vergiftetes Kleid. Ihre Söhne sollen es der Braut als Hochzeitsgeschenk überbringen.

3. AKT
Ein Gewitter tobt, während Medea ihren Racheplan entwickelt. Sie ringt mit ihrem grausamen Entschluss, die eigenen Söhne umzubringen, um den undankbaren Vater zu bestrafen.
Schreie nach Rache übermitteln die Nachricht von Kreusas Tod. Neris will Iason zu Hilfe holen, um die Kinder im letzten Moment zu retten. Aber seine Söhne weilen bereits nicht mehr unter den Lebenden. Für einen Moment triumphiert Medea. Dann entlädt der Hass des Volkes von Korinth sich gegen die Fremden.

© Kurzfilm: Tobias Dusche, Foto: Thomas Aurin, 2017