FAUST

zur Premiere am 30.10.2016

Deutschlandradio Kultur "Fazit", 30.10.2016
„Ein subtiles Gesamtkunstwerk. […] Gesangsglück an einem Abend, das […] mit einem Regieglück einhergeht.“

„Frank Castorf inszeniert in Stuttgart Gounods ‚Faust‘“ von Rainer Zerbst

Nachtkritik, 30.10.2016
„Frank Castorfs Inszenierung entstaubt die alte Oper, und das hat einen hohen Unterhaltungswert. Wegen der krassen, oft nervösen Bilderwelt und den vielen ironischen Brechungen.“

„Explosiv und kräftig kontrastierend befeuert das Orchester in der Leitung Marc Soustrots die Massenszenen, in denen der stimmlich vielfarbige Staatsopernchor wie immer sehr beweglich und spielfreudig agiert. Während der Arien herrscht Ruhe auf der Bühne, die Sänger*innen dürfen bei sich sein: Tenor Atalla Ayan als schöner Faust mit kräftigem, sattem, leuchtendem, italienischem Timbre. Mandy Fredrich als Margarethe mit brillantem, intonationssicherem, in allen Registern klangschönem Sopran.“

"Der schlanke, geschmeidige, charismatische Adam Palka singt [Mephistopheles] mit prächtig schmetternder Tiefe und spielt ihn mit vampireskem Charme.“

„Das Ensemble beindruckt durchweg durch darstellerische und stimmliche Wahrhaftigkeit: Gezim Myshketa als Margarethes Bruder Valentin und Iris Vermillion als Nachbarin Marthe wie auch der junge Siebel, [die] dunkel gelockte, warm timbrierende Mezzosopranistin Josy Santos.“

„Die letzte Voodoo-Cocktailparty“ von Verena Großkreutz

KlassikInfo, 30.10.2016
„Frank Castorf entdeckt in Stuttgart die sinnlichen Abgründe in Gounods Faust, auch gesungen und musiziert wird großartig.“

„Mephisto à Paris“ von Klaus Kalchschmid

Deutschlandradio "Studio 9", 31.10.2016
„Pralles Theater […] ein absolut grandioses Ensemble […].“

Frühkritik von Franziska Stürz

BR-KLASSIK, 31.10.2016
„Vergnüglich ist [Gounods Oper] auf jeden Fall, berührend auch, und ergänzt um [Regisseur Frank] Castorfs Einfälle sogar spektakulär. Ein toller Hexentanz um Glamour, Glanz und Elend.“

„Frank Castorf inszeniert Gounods ‚Faust‘" von Peter Jungblut

Die deutsche Bühne, 31.10.2016
„Marc Soustrot als Gast am Dirigentenpult findet mit dem bestens aufgelegten Orchester einen ganz eigenen Gounod-Sound.“

„Das Sängerensemble ist in allen Partien großartig. Atalla Ayan gibt dem Titelhelden italienisches Timbre, französische Geschmeidigkeit und große expressive Tragkraft. Adam Palka ist darstellerisch wie vokal ein Mephisto von überragender fesselnd-finsterer Präsenz. Und Mandy Friedrich singt eine ungewohnt lyrische Margarethe – was ihr an perlender Brillanz fehlt, erstattet sie den Zuhörern aber durch expressive Innigkeit reichlich zurück, in milde leuchtendem Timbre, mit großer Geschmeidigkeit, auch in den großen Ensembles stets tragend. Die Hosenrolle des Siebel wird von Castorf erheblich aufgewertet und neu gedeutet: eine zunehmend selbstbewusste, dabei selbstlos liebende Lesbe als Gegenentwurf zu Fausts egoistischer Liebe. Josy Santos vom Stuttgarter Opernstudio beglaubigt das szenisch stark und singt die Partie mit bezaubernd warmem, sinnlich schimmerndem Timbre. Gezim Myshketa ist ein markig finsterer Valentin, Iris Vermillion eine mondän auftrumpfende Marthe, Michael Nagl ein gut profilierter Wagner. Und der von Johannes Knecht einstudierte Chor zeigt, wie immer in Stuttgart, szenisch wie sängerisch eindrucksvolle Statur.

„Das System Castorf“ von Detlef Brandenburg

Die Welt, 31.10.2016
„Großartige Opernstunden.“

„Der brasilianische Tenor Atalla Ayan in der Titelrolle [setzt sich] mit honigleuchtendem Timbre an die Spitze des fabelhaft geschlossenen „Faust“-Ensembles.“

„Bei Stalingrad ist der Teufel los“von Manuel Brug

Neue Zürcher Zeitung, 01.11.2016
„[Ein] starker Saisonstart am frisch gekürten ‚Opernhaus des Jahres‘.“

„Schlaksig nonchalant umgarnt Adam Palka [als Mephistopheles] die verdammten Menschenkinder […]. Seine Figur [lebt] von einer starken musikalischen Interpretation ebenso wie vom mimischen Spiel in der Großaufnahme. Gekonnt changiert auch Mandy Fredrich als Margarethe zwischen berechnendem Materialismus und verletzlicher Emotionalität. Mit lebendigem und wendigem Sopran, augenzwinkerndem Spiel mit der Kamera und einer markanten Bühnenpräsenz zeichnet sie ihre Figur bis zum Schluss mehrdeutig. […] Zu diesen starken Figuren gesellt sich […] Atalla Ayan als Titelheld mit warmem und kräftigem Tenor. Und als Gegenstück zum dichten Bühnengeschehen lässt das Staatsorchester Stuttgart unter der Leitung von Marc Soustrot immer wieder mit differenzierter Klanglichkeit und dynamischem Vorwärtstrieb aufhorchen.“

„Zu mir die Kraft mächtiger Triebe“ von Thomas Gerber 

Frankfurter Allgemeine Zeitung, 01.11.2016
„Der famose Kapellmeister Marc Soustrot, sein glänzend aufgelegtes Orchester, der von Johannes Knecht prachtvoll präparierte Staatsopernchor, sie stürmen durch Gounods Partitur wie in einem Festrausch: Schnell, gelenkig, leicht und witzig tönt das, doch machtvoll aufrauschend, mit dunkel dröhnendem Posaunenton, wenn es ernst wird […].“  

„Eine Parade glanzvoller Debüts.“

„Gounod statt Goethe“ von Eleonore Büning

neue musikzeitung, 01.11.2016
„[Frank Castorf] lotet das Stück in einer Tiefe aus, vor der sich viele mit allfälligem szenischen Mummenschanz herumdrücken. Er entfaltet einen geradezu subtilen Humor, macht seinen Teufel nicht zu einem plumpen Verführer und Possenreißer des Bösen, sondern zu einem Flaneur durch die Abgründe des Menschlichen, von denen er eine ganze Menge weiß. Dabei setzt er seine bewährten Mittel, wie die Live-Übertragung von auf der Bühne nicht sichtbaren Szenen oder von Nahaufnahmen so souverän ein, dass sie nie aufgesetzt wirken, sondern durchweg eine zusätzliche szenische Dimension eröffnen.“

„Wie [der Bühnenbildner Aleksandar Denić] hier Paris auf einen optischen Nenner bringt, das ist ein kleines Wunder. […] Es ist ein Paris im Sepia-Dämmer, wie es sich in Träumen von dieser Stadt in Erinnerung bringt. Es ist eine opulente Verführung, in der sich alle Schauplätze mühelos imaginieren lassen.“

„Stuttgart bietet ein Ensemble auf, dass man sich besser kaum wünschen kann. Das fängt bei der dramatisch präsenten Frau Marthe von Iris Vermillion und Josy Santos als Gretchen-Verehrer Siebel an. Die macht ihn hier mit erheblichem Sexappeal zur begehrenden Freundin. Mandy Fredrich durchmisst vokal bestechend und darstellerisch hinreißend die ganze Tragödie einer jungen Frau, die am Ende, nach allem gerichtet und gerettet, im Bistro allein und verlassen Tabletten in ihr Glas schüttet und uns über ihr Schicksal im Unklaren lässt. Mit wunderbar geschmeidiger Höhe glänzt Atalla Ayan als smarter Faust-Hallodri. Dass der Teufel allemal die besten Darstellerkarten hat, beweist Adam Palka mit jedem Ton, jeder Grimasse, ob nun im Nadelstreif, in Uniform oder halbnackt. Sie alle sind Teil eines Faustwunders, das man so opernopulent, zeitebenendurchdacht, und gesamtkunswerksubtil dann doch nicht erwartet hatte.“

„Der Meister und Margarethe … – Frank Castorf inszeniert an der Oper in Stuttgart Charles Gounods ‚Faust‘“ von Joachim Lange

Basler Zeitung, 01.11.2016
„Eine ebenso bildstarke wie musikalisch bezwingende Produktion.“

„[…] Die Premiere […] wurde zum einhelligen Erfolg für alle Beteiligten – auch für das von Jossi Wieler geleitete Haus, das fast alle Partien mit Ensemblemitgliedern besetzen konnte.“ 

„Teufelsspiele im Kantilenenrausch“ von Sigfried Schibli

Stuttgarter Nachrichten, 02.11.2016
„Ein Ereignis!“

„In Frank Castorfs Regie und auf Aleksandar Denićs Drehbühne bietet die Oper Faust drei Stunden permanenter Überforderung, einen spielerischen Kitzel für Geist und Sinne, und man verlässt das Haus in einem Zustand beglückter Erschöpfung.

„Musiktheater als schillerndes Zeitpanorama“ von Susanne Benda 

Münchner Merkur, 02.11.2016
„Adam Palka, dieser schlangengeschmeidige, wuchtstimmige Bösewicht ist ein Weltklasse-Mephistopheles.“

„Ganz Paris singt von Enttäuschung“ von Markus Thiel

DIE ZEIT, 03.11.2016
„Wenn am Ende der Opernsaison wieder nach der Inszenierung des Jahres gesucht werden wird, hat dieser Stuttgarter Faust jedenfalls schon einmal mehr als gute Karten.“

„Ideologie statt Brause“ von Mirko Weber

1. TEIL

Erschöpft, traurig und einsam versucht der alte Faust vergeblich, sich das Leben zu nehmen. Wütend über seine eigene Angst vor dem Tod ruft er den Teufel herbei. Mephistopheles erscheint und bietet ihm Reichtum und Ruhm, doch Faust lehnt ab: Er möchte seine Jugend mit ihren Leidenschaften zurück. Mephistopheles sichert ihm das zu und fordert im Gegenzug ewige Dienerschaft »dort unten«. Als Faust zögert, erscheint ihm Margarethe. Fasziniert von ihr lässt er sich auf den Pakt ein und wird wieder zu einem jungen Mann.

In einer Gruppe feiernder Soldaten betet Valentin für seine Schwester Margarethe und hofft, dass ihr Medaillon ihm Glück in der bevorstehenden Schlacht bringen möge. Als Wagner ein heiteres Lied anstimmt, drängt sich Mephistopheles in die Runde. Ungefragt sagt er Wagner dessen Tod in der Schlacht voraus. Auch Valentin und dem in Margarethe verliebten Siebel prophezeit er Unglück. Als Mephistopheles Margarethes Namen nennt, attackiert Valentin ihn. Schließlich kann er ihn mit einem improvisierten Kreuz vertreiben.
Faust trifft auf Margarethe und spricht sie an. Dass sie vor ihm davonläuft, steigert sein Interesse nur.
Siebel pflückt Blumen für Margarethe und plant, ihr endlich seine Liebe zu gestehen.

Mephistopheles lässt Faust vor Margarethes Haus zurück, um wertvolle Geschenke für Margarethe zu besorgen. Allein kommen Faust Zweifel, ob er seine Bemühungen weitertreiben soll, doch Mephistopheles hinterlegt die Präsente und versteckt sich mit Faust.
Margarethe versucht, nicht an den jungen Mann zu denken, der sie angesprochen hat. Als sie die Geschenke findet, ist sie begeistert. Margarethes Nachbarin Marthe bestärkt sie, den Schmuck anzunehmen.
Faust und Mephistopheles verwickeln die Frauen in Gespräche. Während sich Marthe und Mephistopheles bald wieder trennen, kommen Faust und Margarethe sich näher. Als Margarethe vor weitergehenden Zudringlichkeiten flieht, ermuntert Mephistopheles Faust, ihr zu folgen.

2. TEIL

Faust hat Margarethe verlassen. Alleingelassen und verspottet sehnt sie sich nach ihm. Siebel tröstet Margarethe und versichert, nur noch freundschaftlich an ihrer Seite sein zu wollen.
Wagner ist im Krieg gefallen; die anderen Soldaten kehren siegreich zurück. Valentin bedrängt Siebel. Als Siebel nur ausweichend auf Fragen nach Margarethe reagiert, stürzt Valentin davon.

Faust möchte Margarethe wiedersehen, zögert aber, Kontakt aufzunehmen. Mephistopheles provoziert Valentin mit einem anzüglichen Ständchen. Valentin wirft empört das von Margarethe erhaltene Medaillon fort. Er fordert Faust zum Duell und wird erstochen. Vor den herbeigeeilten Bürgern verflucht der sterbende Valentin seine Schwester.
Margarethe bittet Gott um Vergebung, erhält aber nur Antwort von Mephistopheles, der ihre Schuldgefühle noch bestärkt. Ein Kirchenchor singt vom Tag des Jüngsten Gerichts.

Faust und Mephistopheles unter Irrlichtern und Hexen. Während Mephistopheles sich sichtlich wohl fühlt, sehnt sich Faust nur nach Margarethe und eilt schließlich zu ihr.
Faust findet Margarethe, die das gemeinsame Kind getötet hat, im Kerker. Sie erinnern sich gemeinsam an den Beginn ihrer Beziehung. Beide beteuern ihre Liebe; Margarethe möchte aber nicht mit Faust gehen. Sie verabschiedet sich.
Stimmen aus der Höhe erinnern an die Auferstehung Christi.

© Kurzfilm von Tobias Dusche, 2016/17

© Video: Tobias Dusche, 2016/17